他是“少，但好”的倡者，史蒂夫·乔布斯、“iPhone 酌量之父”苹果前酌量官乔纳森·伊夫、MUJI作酌量师泽直东说念主都曾视他为精神师，他等于迪特·拉姆斯(Dieter Rams)。

迪特·拉姆斯，2019年。照相：Sabine Schirdewahn © rams foundation

1月21日至2月11日，复星艺术中心举办大型酌量展“少，但好(Less, but better)”，系统呈现德国工业酌量大家迪特·拉姆斯跨越数十年的酌量实践与念念目的。2025年9月，宇宙酌量组织授予拉姆斯宇宙酌量章，以犒赏其对工业磋交易的影响。本展不仅聚焦于拉姆斯秀美的酌量果，通过约30件度原件、50块良好展板与纪实影像，将拉姆斯“十条好酌量原则”从好意思学标语为套可膨大的工业设施，通过拉姆斯的理酌量视角，重构对物、对环境、对生存式的判断力。

 酌量: 迪特·拉姆斯柳州铝皮保温施工队，D10 幻灯片投影仪，1962年。图片开头: Andreas Kugel © rams foundation

展览由迪特·拉姆斯躬行参与商量，联袂策展东说念主克劳斯·克伦普（Klaus Klemp）与北京现代艺术基金会理事长崔峤共同完成；由上海复星艺术中心、北京现代艺术基金会联主持，德国拉姆斯基金会（Rams Foundation）提供学术守旧，歌德学院（）共同守旧。

迪特·拉姆斯1932年生于德国威斯巴登，战后德国的成长环境使他早意志到“秩序”“节制”与“可抓续”的践诺意旨，这不仅决定了其酌量居品的和阵势，组成了套面向产业化的酌量判断体系。在1955年加入主营用电器酌量博朗后，迪特·拉姆斯在十年内成为公司酌量部门的者，并在20世纪下半叶酌量了过350件居品，尔后永恒担任博朗与Vitsœ等的中枢机划实践者与引者。

1976年，靠近市集上日益惊悸与冗余的酌量，拉姆斯写下十条“好酌量”准则，其后被平常称为“酌量十诫”。对拉姆斯而言，现代工业酌量话语是减少不要的按钮、掩饰、杂音与诱，让东说念主能当然地贯通并使用居品。让物永远耐用、可人戴、不外时，亦然种对环境与社会的牵累意志——因为，如他所言，设备保温施工“咱们的星球早已被过多的消灭之物所包围”。

迪特·拉姆斯在其位于Kronberg的中职责室柳州铝皮保温施工队，1975年。照相：Ingeborg Rams © rams foundation

本次展览以“回望与前瞻”为策展陈迹，动线从拉姆斯的酌量生成机制切入，先在进口板块看到其从建筑与室内酌量启航、1955年插足博朗，让不雅众贯通其酌量价值不雅的先；随后插足“酌量与团队”章节，强调拉姆斯的调和不雅念与组织实践：他在博朗工夫常以约15东说念主的小而度协同的团队进决议，通过反复的原型、用户测试与工程扣问使居品话语保抓致与克制。

代表作品区则由约30件居品原件与文件对应：从博朗的收音机、扩音机、规划器与钟表，到Vitsœ 606书架与其他具系统，强调可扩展、兼容与龟龄命爱戴战术；若干小物件（如门把手、剃刀）则讲明“好酌量”如安在大工业体系中通过细节抓续提日常体验。不雅众不错对照细节与圭表，贯通酌量的逻辑、比例研究与材料触感。

酌量：迪特·拉姆斯，博朗有限公司/汉斯·古格洛特，乌尔姆酌量学院，1956年；SK 4 – 单声说念收音留声组征战，配备三速唱片播放器，用于调频及中波袭取。照相：Andreas Kugel © rams foundation

后以拉姆斯“十条好酌量原则”作追思，引不雅众把这些原则迁徙到当下的耗尽与生存遴荐中：在资源与平定力齐稀缺的期间，咱们究竟还需要分娩若干，以及什么样的“好”？

值得温雅的是，展览亦呈现英格博格·拉姆斯的照相作品：动作拉姆斯的太太，她曾在博朗告白酌量部门职责，并永恒从事居品与室内的客不雅照相，为博朗与Vitsœ留住普遍影像记载，这些影像匡助不雅众把展厅中的原型与什物带到真正生存场景中，逾越贯通“酌量如何被看见、被使用与被不竭”。

在展厅里，拉姆斯的酌量呈现出种令东说念主不测确现代。在个“新”被无边制造、物被快速替换的期间，拉姆斯的酌量被束缚再行阅读：它不以喧哗取胜，也不以稀缺抬身价，而所以了了、耐用、节制与牵累，辅导东说念主们回到酌量的根底——在被信息与商品充斥确当下，这么的判断力也显得尤为度。

上海复星艺术中心正在呈现“‘纹’以载说念——故宫博物院千里浸式数字体验展”。购买故宫数字展门票的不雅众即可费参不雅此同时展览“少柳州铝皮保温施工队，但好”。